淡江工作室

這次耀紅空間的「願結無情」個展，共展出二十幅水印木刻版畫新作，是我二○○九年到今年秋天為止創作的成果，也記錄了我與歌仔戲結緣的過程。

兩年前的夏天，當時還任職新活水雜誌主編的施如芳女士，向我提及她想要將其新編歌仔戲劇本集結成書的想法，並與我討論以版畫為每一齣劇目搭配一張插圖的可能性。由於我跟如芳姐算是舊識，而且刻版畫又是平常我固定的工作，想起來似乎相當輕鬆容易，所以不假思索便決定接下這個計畫。要把在舞台上長達兩三個小時聲光交織的戲曲表演，濃縮並凝鍊為一張平面而靜止的木刻版畫，當然一切還是要由看戲開始。

從如芳姐手中拿到一張張光碟片，那個漫長的夏天，我常常在電腦前觀賞我過去幾乎沒有接觸過的歌仔戲。每當影片播放至一個我覺得別有氛圍的片段，就拿起筆記本速寫起來，然後再加上一些自己的想像或變化。我特別喜歡《無情遊》李年輕英俊的鏢師在感情受到背叛後，獨自望著鴛鴦繡荷包那種「盟約已逝，徒留信物」的黯然間之憤恨的畫面。還有《梨園天神桂郎君》中的女子，總在有微光透露的暗處攬鏡自照，雖然是源於台灣民間的戲曲，卻使我想聯到卡拉瓦喬式的神祕的巴洛克光影。

二○○九年年中，我帶著剛完成的一批版畫插圖給如芳姐看。其實在創作的時候，我就隱約意識到我為歌仔戲量身訂做的木刻版畫，風格語言上其實過於文弱，是書齋的情調遠遠超過民間草根的氣息，似乎有調整方向的必要。

文/ 王挺宇

《世界之謎》系列是一連串描繪奇觀(spectacle)色彩的風景畫作。在此所指的「奇觀」語帶雙關，一指的是畫面內容所呈現的自然奇觀，其次是媒體所召喚的再現空間。

    所謂的媒體，以我所擷取影像來源的八卦雜誌與網路影像為代表，在這之中我所關注的是人的形像。透過大量的影像收集行為，並經由觀察其中所傳達的人物姿態，且能一窺媒體「習慣」的取景角度，譬如：正要進出某個場所、進出交通工具、抱小孩或是醜態百出的人物形像。透過為了符合頁面或視窗的剪裁──那小小的觀景窗，居然在媒體的杜撰之下，而成為我們了解這個世界真實面貌的唯一方式。那是經過異化的人們，所建構出來的喧鬧奇觀。那正是媒體代替了我們的眼，使我們認知與見識到的──那個經由再現的世界。